Renaixement

La influència del nou estil anglès (John Dunstable, Leonel Power), basat en l'ús de terceres i sisenes com consonàncies (practicades de forma improvisada i sistemàtica en el fauxbourdon), va fer que anessin desapareixent els trets de la música medieval tardana, com ara la isorítmia i la sincopació extrema, resultant un estil més límpid i fluid. Si bé es va perdre complexitat rítmica, es va guanyar en vitalitat rítmica i l'empenta harmònic cadencial es va convertir en un aspecte important cap a mitjan segle.

És en aquesta època quan van ser gradualment establertes les regles del contrapunt acadèmic, encara avui d'alguna manera vigents en l'ensenyament escolàstic, com ara la prohibició de quintes i octaves paral·leles i la restricció de les directes. Els més notables autors d'aquest temps van estar en l'òrbita del ducat de Borgonya (que incloïa també terres de les actuals: Holanda, Bèlgica i el nord de França), com Guillaume Dufay i Gilles Binchois.

Les seves misses presenten ja veus de similar importància, textures a quatre veus, imitacions i control de la dissonància, però en les seves chansons podem reconèixer encara certs trets medievals, com les formes trobadoresques (rondeau , virelai, ballade), la textura a tres veus de les quals les dues inferiors es creuen i semblen instrumentals ... Fins i tot els seus motets, com el cèlebre Nuper rosarum flors de Dufay (escrit per a la inauguració de la cúpula de la catedral de Florència de Brunelleschi) presenten encara isorítmia i altres trets ja obsolets.