El tempo i la dinàmica

En la dinàmica en terrasses el que es fa és enfrontar diversos nivells de volum diferents - per això també es parla de dinàmica de contrast o de nivells –

Els primers impulsos cap a aquest tipus de dinàmica tenen lloc en la segona meitat del segle XVI. És llavors quan es desenvolupa a Venècia el que es coneix com a policoralisme, en el que dos o més cors (vocals o instrumentals) sonen en una mateixa obra, unes vegades alternant entre si i altres vegades simultàniament. Des del punt de vista dinàmic, això produeix un contrast entre el so més voluminós i ple dels dos cors junts, i el so més tènue de cada cor per separat. Aquest efecte el trobem també expressat en el primer títol d'obra en què es parla de fort / suau: la Sonata pian i forte per a doble cor de G. Gabrieli (1597).

Igual que les primeres indicacions de tempo, en aquest estadi els termes forte i piano s’han d’entendre més aviat com a reforç o ratificació de l'efecte policoral en la partitura  que com indicacions interpretatives específiques.

Una altra manifestació primerenca de dinàmica en terrasses és l'efecte d'eco, en el que un determinat fragment musical és repetit amb una sonoritat més suau, menys  intensa. A la segona meitat el segle XVI augmenta considerablement l'aplicació d’aquest recurs, a la vista dels innombrables exemples que en trobem tant en obres vocals com instrumentals de l'època. Als Països Baixos , Sweelinck, per exemple, va compondre cap a finals del segle XVI diverses Echofantasieen, Fantasies en eco per orgue, en les quals aquest recurs constitueix el focus d'atenció.

Així com el policoralisme era en realitat una continuació moderna de l’antic cant antifonal, és el cant responsorial el que troba la seva continuació en el segle XVII al concerto, forma en què se li assigna a un o més solistes un paper dins d'un conjunt musical més gran. En el concerto grosso es diferencia, un petit grup de solistes (el concertino) de la resta del conjunt (el tutti o ripieno) amb una dinàmica en terrasses de nou com a resultat.

La dinàmica en terrasses de la música barroca és, en general, gairebé sempre un resultat de l'arquitectura musical: per exemple, del conjunt instrumental utilitzat (policoralisme, concerto), dels procediments de repetició o de contrastos entre elements o fragments musicals ja utilitzats i altres nous, de la construcció de les frases musicals, del repartiment de funcions entre veu melòdica i veus d'acompanyament, etc. La dinàmica està, com si diguéssim “arrelada “ en l'estructura musical. Veurem com en segles posteriors la dinàmica funcionarà sovint amb més independència.

Amb el temps, es van anar precisant també matisos entre els diferents nivells d'intensitat de la dinàmica en terrasses en l'estructura de la música. Així, per exemple, es pot aconseguir un crescendo o decrescendo al final d'una obra mitjançant l'addició o reducció del nombre de veus respectivament, mantenint cada veu en si dinàmicament estable.