Música i cinema

Només hem analitzat la superfície, sense esmentar tan sols els innombrables exemples de música utilitària: bandes urbanes, però que sonen fora de l'escena, la dansa camperola, la de tio viu, la música del circ, la del cafè, la de la noia  que practica al piano i similars. Totes aquestes, i moltes altres, introduïdes amb una intenció aparentment naturalista, serveixen per fer variar subtilment l'interès auditiu de la banda de so.

Però tornem ara al nostre hipotètic compositor. Havent determinat on començaran i acabaran les diferents seqüències musicals, passa la pel·lícula al tallador, que prepara l'anomenada clau. La clau dóna el compositor una descripció detallada de l'acció física de cada seqüència, més l'entrada exacta, en terços de segons d'aquesta acció, fent així possible per a un compositor experimentat escriure tota una partitura sense tornar a remetre tan sols a la pel·lícula.

El llec habitualment creu que la part més difícil de la tasca de compondre per al cinema es relaciona amb la "correspondència" de la música i l'acció. No és això una camisa de força pel compositor? La resposta, per dues raons, és no:

1. en primer lloc, haver de compondre música per acompanyar una acció específica constitueix una ajuda, no un obstacle, ja que l'acció mateixa desperta, en un compositor amb imaginació teatral, certa música, en tant que en escriure música absoluta manca de tal estímul visual.

2. En segon lloc, la correspondència és, generalment, qüestió d'adaptacions menors, ja que el teixit musical en general i haurà estat determinat.