Les formes fonamentals II

La forma sonata, per l'auditor d'avui, té. Alguna cosa de la significació que les formes fugades van tenir per als auditors del segle XVIII. Doncs no és exagerat dir que, a partir d'aquells temps, la forma bàsica de gairebé totes les peces extenses de música ha estat lligada d'alguna manera a la sonata. És sorprenent la vitalitat d'aquesta forma Està exactament tan viva avui com ho estava en l'època del seu primer desenvolupament. La lògica de la forma, tal com es va practicar en els primers temps, més la seva mal·leabilitat en mans dels compositors posteriors, explica. Sens dubte, el seu continu domini sobre la imaginació dels creadors musicals durant els últims cent cinquanta anys com a mínim.

No s'ha d'oblidar, per descomptat, que quan parlem de la forma sonata no estem examinant només la forma que es troba en les peces anomenades sonates, ja que el significat del terme és molt més ampli que això.

Per exemple, tota simfonia és una sonata per a orquestra;

tot  quartet de corda és una sonata per a quatre instruments de corda;

Tot concert  és una sonata per a un instrument solista i orquestra.

També la majoria de les obertures  tenen la forma d'un primer temps de sonata.

L'ús del terme sonata està generalment confinat a composicions per a un instrument solista, amb o sense acompanyament de piano; però, com fàcilment es pot veure, això no és prou ampli per incloure les diverses aplicacions del que, de fet, és la forma sonata als diferents vehicles sonors.

Afortunadament per a l'oient desconeixedor, la forma sonata en qualsevol de les seves moltes manifestacions, és més accessible, en suma, que algunes de les altres formes que hem estat estudiant. Això es deu al fet que el problema que planteja al que escolta no és el d'atendre al detall en els diversos compassos, com en la fuga, sinó el de seguir l'ampli traçat de grans seccions. A més, la textura de la sonata no és, en general tan contrapuntística com la de la fuga. Pel que fa a textura, la sonata inclou molt més: dins dels dilatats límits de la forma sonata entra gairebé quasi tot.

Abans d'aventurar-nos més lluny, caldrà tenir en compte una altra confusió possible respecte a l'ús del terme "forma sonata". En realitat s'aplica a dues coses diferents. En primer lloc parlem de forma sonata quan pensem en una obra sencera consistent en tres o quatre temps. D'altra banda, també parlem de forma sonata quan ens referim a un tipus determinat d’estructura musical que es troba generalment en el primer temps, i sovint també en l’últim d'una sonata. Així doncs, dues coses cal tenir presents:

1. la sonata com un tot i

2. 2) la forma sonata pròpiament dita, anomenada de vegades forma d'allegro o de primer temps de sonata.

El fet de anomenar al primer temps allegro de sonata es refereix al fet que gairebé tots els primers temps de les sonates estan en tempo allegro (és a dir, ràpid).

Hi ha encara una altra distinció que hem de tenir present. Quan en un concert trobem en el programa una sonata per a violí i piano de Haendel o Bach, no cal buscar en ella la manera que estem examinant aquí. La paraula sonata s'emprava aleshores en oposició a la paraula cantata: sonata era una cosa per ser sonada o tanyada i cantata, alguna cosa per a ser cantada. D'altra banda, poc o res té a veure aquesta sonata amb la posterior del temps de Mozart i Haydn.

La sonata, tal com nosaltres l'entenem, es diu que és en gran part creació d'un dels fills de Bach, Carl Philip Enmanuel Bach

.Aquest té fama d'haver estat un dels primers compositors que van fer experiments amb la nova forma de sonata, els perfils clàssics de la qual van ser definitivament establerts després per Haydn i Mozart. Beethoven va posar tot el seu geni a ampliar el concepte que tenia la seva època de la forma sonata; seguir Schumann i Brahms, els quals, en menor grau, també van estendre la significació d'aquest motlle formal. En l'actualitat, el tractament d'aquesta forma és tan lliure, que, en certs casos, gairebé no se la pot reconèixer Tot i això, encara avui, segueixen intactes la carcassa i molt del psicològic que hi ha en aquesta forma.