Les formes fonamentals II
Les formes fonamentals II
1. Repetició per variació
1.4. El tema amb variacions
El tema amb variacions és la darrera i la més important de les formes de variació. La seva fama s'ha estès més enllà de la música pura, una mica a l'estil de què va passar amb la forma fuga, i se l'ha utilitzat per donar títol a poemes i novel·les.
El tema que s'adopta per sotmetre'l a variació el mateix pot ser original del compositor que pres de qualsevol altra font. Per regla general és senzill i de caràcter franc. És millor que sigui així, per tal que l'auditor el pugui escoltar en la seva versió més simple abans que comencin les operacions que l'han de variar. Tingueu present que el tema amb variacions, com moltes altres formes, es va anar fent cada vegada més complex a mesura que va passar el temps. En els primers exemples, el tema solia estar en una petita forma bipartida o tripartida les línies generals es conservaven en cadascuna de les variacions subsegüents. D'altra banda, les diferents variacions s'enfila una darrere de l'altre de forma simple, com si el seu únic principi formal fos un sentit general d'equilibri i contrast.
La pràctica moderna trastoca això. Les línies generals del tema que part el compositor es perden de vista a cada diferent variació, però hi ha un designi clar de construïdes totes dins d'una aparença d'unitat estructural. El que hem dit en aquest sentit sobre la forma Passacaglia -la unió de les diverses parts amb la mira del seu efecte acumulatiu- és més cert encara pel que fa al tema amb variacions.
Hi ha diferents tipus de variació que es poden aplicar virtualment a qualsevol tema. Es poden distingir amb facilitat cinc tipus generals:
1) harmònic,
2) melòdic,
3) rítmic,
4) contrapuntística i
5) una combinació dels quatre tipus anteriors.
Cap fórmula dels llibres de text podria preveure totes les classes de plans de variació que un compositor amb inventiva pot descobrir. Fins és difícil il·lustrar per mitjà d'alguna peça les cinc divisions que he assenyalat. Com a il·lustració, es pot escriure el començament de cada fórmula típica de variació sobre alguna melodia molt coneguda, per exemple, Ach! du lieber Augustirz.
Variacions harmòniques:
La melodia es conserva literalment, però, les harmonies que l'acompanyen es transformen per complert
L'esquelet harmònic s'ha variat. Això ja no és una variació del tema, és més una variació dels acords que acompanyen al tema.
Variacions melòdiques
La melodia s'ha variat. El seu contorn es conserva, però la línia melòdica és més florida. Aquest tipus es basa en el concepte, fonamental en la música, de què el mateix que va directament de do a re, es pot anar passant per do # (do-do#-re) sense que es canviï res l'essencial de la línia:
El tema es conserva, però la seva posició canvia de la veu superior a la inferior o a una intermèdia, o viceversa:
Variació rítmica
Tots els tipus de variació rítmica es poden agrupar en una categoria: canvi rítmic. Per exemple, si l'aire de vals en 3/4 es canvia a 4/4 en tempo molt ràpid, la naturalesa del tema s transforma per complet:
Com ja hem dit, això de cap manera esgota les possibilitats de variació gairebé il·limitades que hi ha per a qualsevol tema. La majoria dels compositors solen aferrar-se bastant al tema bàsic al començament de la composició i anar prenent cada vegada més llibertat a mesura que avança la peça. És molt freqüent que just al final d'ella s'exposi una altra vegada el tema en la seva forma original. És com si el compositor digués:
'Veuen vostès que de lluny hem pogut anar; doncs bé, estem aquí de tornada al punt de partida".
La literatura musical es troba tan generosament proveïda de temes amb variacions, que la menció de qualsevol exemple en particular podria semblar gairebé supèrflua. No obstant això, un bon exemple per escoltar és el primer temps
Excel lents exemples del segle XX, però d'una complexitat molt més gran que les mozartianes, són els molt citats Études Symphoniques d'Schumann
Un interessant exemple modern, que conté una lleugera variació de la forma de variació mateixa, és el temps central de l'Octet de Stravinsky. Aquí, en lloc de AA 'A "A'" A "" l'esquema usual de la forma variació tenim el pla següent: AA '-A "-A'-A" '-A ""-A'-A. El tret curiós aquí és que el compositor, després d'unes quantes variacions, no torna al tema pròpiament dit (com en la forma rondó) sinó a la primera variació del tema.
Les Variacions per a piano (1930) de l'autor, basades en un tema relativament breu, trastoquen el procediment usual en posar en segon lloc la versió més simple del tema i anomenar "tema" al que és, pròpiament parlant, una variació primera. La idea va ser oferir primer a l'oient una versió més sorprenent del tema, la qual cosa semblava més d'acord amb el caràcter generalment dramàtic de tota l'obra.
El tema que s'adopta per sotmetre'l a variació el mateix pot ser original del compositor que pres de qualsevol altra font. Per regla general és senzill i de caràcter franc. És millor que sigui així, per tal que l'auditor el pugui escoltar en la seva versió més simple abans que comencin les operacions que l'han de variar. Tingueu present que el tema amb variacions, com moltes altres formes, es va anar fent cada vegada més complex a mesura que va passar el temps. En els primers exemples, el tema solia estar en una petita forma bipartida o tripartida les línies generals es conservaven en cadascuna de les variacions subsegüents. D'altra banda, les diferents variacions s'enfila una darrere de l'altre de forma simple, com si el seu únic principi formal fos un sentit general d'equilibri i contrast.
La pràctica moderna trastoca això. Les línies generals del tema que part el compositor es perden de vista a cada diferent variació, però hi ha un designi clar de construïdes totes dins d'una aparença d'unitat estructural. El que hem dit en aquest sentit sobre la forma Passacaglia -la unió de les diverses parts amb la mira del seu efecte acumulatiu- és més cert encara pel que fa al tema amb variacions.
Hi ha diferents tipus de variació que es poden aplicar virtualment a qualsevol tema. Es poden distingir amb facilitat cinc tipus generals:
1) harmònic,
2) melòdic,
3) rítmic,
4) contrapuntística i
5) una combinació dels quatre tipus anteriors.
Cap fórmula dels llibres de text podria preveure totes les classes de plans de variació que un compositor amb inventiva pot descobrir. Fins és difícil il·lustrar per mitjà d'alguna peça les cinc divisions que he assenyalat. Com a il·lustració, es pot escriure el començament de cada fórmula típica de variació sobre alguna melodia molt coneguda, per exemple, Ach! du lieber Augustirz.
Variacions harmòniques:
La melodia es conserva literalment, però, les harmonies que l'acompanyen es transformen per complert
L'esquelet harmònic s'ha variat. Això ja no és una variació del tema, és més una variació dels acords que acompanyen al tema.
Variacions melòdiques
La melodia s'ha variat. El seu contorn es conserva, però la línia melòdica és més florida. Aquest tipus es basa en el concepte, fonamental en la música, de què el mateix que va directament de do a re, es pot anar passant per do # (do-do#-re) sense que es canviï res l'essencial de la línia:
El tema es conserva, però la seva posició canvia de la veu superior a la inferior o a una intermèdia, o viceversa:
Variació rítmica
Tots els tipus de variació rítmica es poden agrupar en una categoria: canvi rítmic. Per exemple, si l'aire de vals en 3/4 es canvia a 4/4 en tempo molt ràpid, la naturalesa del tema s transforma per complet:
Com ja hem dit, això de cap manera esgota les possibilitats de variació gairebé il·limitades que hi ha per a qualsevol tema. La majoria dels compositors solen aferrar-se bastant al tema bàsic al començament de la composició i anar prenent cada vegada més llibertat a mesura que avança la peça. És molt freqüent que just al final d'ella s'exposi una altra vegada el tema en la seva forma original. És com si el compositor digués:
'Veuen vostès que de lluny hem pogut anar; doncs bé, estem aquí de tornada al punt de partida".
La literatura musical es troba tan generosament proveïda de temes amb variacions, que la menció de qualsevol exemple en particular podria semblar gairebé supèrflua. No obstant això, un bon exemple per escoltar és el primer temps
de la
Sonata per a piano en la major, de Mozart, que està en forma de tema amb sis variacions. Cal observar que la traça formal del tema es conserva a cada una de les sis variacions. La primera és un bon exemple
del tipus florit-melòdic de variació; la quarta, de com es redueix l'harmonia al seu esquelet. Un petit recurs, preuat pels mestres clàssics, s'exemplifica en la tercera variació, en la qual l'harmonia esdevé de major a menor. Des del punt de
vista de l'oient, és important adonar-se del començament de cada nova variació, de sort que la peça es descompongui en la nostra ment de manera igual a com va estar dividida en la ment del compositor mentre aquest la componia.
Excel lents exemples del segle XX, però d'una complexitat molt més gran que les mozartianes, són els molt citats Études Symphoniques d'Schumann
i
el menys conegut, encara que admirable
Tema amb variacions de Gabriel Fauré.
Un interessant exemple modern, que conté una lleugera variació de la forma de variació mateixa, és el temps central de l'Octet de Stravinsky. Aquí, en lloc de AA 'A "A'" A "" l'esquema usual de la forma variació tenim el pla següent: AA '-A "-A'-A" '-A ""-A'-A. El tret curiós aquí és que el compositor, després d'unes quantes variacions, no torna al tema pròpiament dit (com en la forma rondó) sinó a la primera variació del tema.
Les Variacions per a piano (1930) de l'autor, basades en un tema relativament breu, trastoquen el procediment usual en posar en segon lloc la versió més simple del tema i anomenar "tema" al que és, pròpiament parlant, una variació primera. La idea va ser oferir primer a l'oient una versió més sorprenent del tema, la qual cosa semblava més d'acord amb el caràcter generalment dramàtic de tota l'obra.