1. Repetició per variació 1.3. La xacona La Xacona és el tercer tipus de la forma variació. Està estretament emparentada amb la Passacaglia. Les diferències entre ambdues són tan lleus, en realitat, que va haver-hi sovint gran discussió entre els teòrics sobre si anomenar Passacaglia o xacona a una peça que el compositor havia deixat descuidada sense qualificatiu. L'exemple clàssic d'això és el
de la Quarta Simfonia de Brahms
Alguns comentaristes al·ludeixen a ell com Passacaglia i altres com Xacona. I ja que Brahms l'anomenà solament quart temps, és probable que la discussió es prolongui llargament en el futur.
Aquesta xacona és tractada en una sèrie de 30 variacions. És temptador, quan un sap que el tema està present, a cercar-lo constantment. Tanmateix, Brahms fa a vegades quasi impossible de trobar-lo, quan repeteix constantment el baix per sobre del que es superposen les melodies. Com a resultat d'això, l'oïda escolta les melodies i oblida el baix, en lloc d'extreure l'estructura general de la forma rondó ABAC que presenta el moviment.
En tot cas, la Xacona, com el Passacaglia, va ser en els seus orígens, amb tota probabilitat, una forma de dansa lenta en compàs de tres per quatre. Encara conserva el seu caràcter majestuós, greu. Però, a diferència del Passacaglia, no comença amb un tema en el baix sense acompanyament. Per contra, el tema del baix se sent des del començament amb harmonies acompanyants. Això vol dir que al tema del baix no se li dóna el paper d'exclusiva importància que té en el Passacaglia, doncs les harmonies que l'acompanyen també són objecte de variació a la Xacona. De manera que la hacona és una mena de passarela entre el Passacaglia i el tema amb variacions, com veurem d'aquí a poc.
Heus aquí un tema de Xacona
del gran precursor de Bach,
Dietrich Buxtehude
:
En aquest cas, com es veurà, el tema del baix ja té les seves harmonies acompanyants, de tal manera que la seva exposició sona com si fos la primera variació d'un Passacaglia. Aquí és on comença la confusió.
El gran exemple modern de la forma Xacona és el temps amunt esmentat de la
Quarta Simfonia de Brahms , que en aquesta categoria és en la que se li inclou. Malauradament, la manca d'espai impedeix tot anàlisi detallada. N'hi ha prou amb dir que el tema que més tard ha de constituir el basso ostinato se sent per primera vegada com extrem agut dels acords
amb què comença el tros, els quals en moltes ocasions es conserven junts amb el tema. En altres paraules, la Xacona, a diferència del Passacaglia, té alguna cosa així com un biaix harmònic juntament amb el seu basso ostinato.