Òpera

Mozart, el següent nom gran de la història operística, no va ser, per naturalesa, un reformador. El que s'espera trobar a Mozart és la perfecció, sigui el que sigui el mitjà que esculli per la seva obra. Les òperes de Mozart no són excepció, ja que tenen en si una abundància de recursos més gran que la que es pugui trobar en qualsevol òpera anterior a elles. De La flauta màgica es parla de vegades com de l'òpera més perfecta que mai s'hagi escrit. El seu assumpte es presta molt bé al tractament operístic per la seva naturalesa fantàstica. És seria i còmica al mateix temps i combina un tresor d'inventiva musical amb un estil popular accessible a tots.

Una veritable contribució de Mozart a aquesta forma va ser el finale operístic. És un efecte només possible en l'òpera, aquesta escena final d'acte en què totes les principals figures canten al mateix temps, cadascuna sobre una cosa diferent, i conclouen amb un ressonant fortissimo per a satisfacció de tots els interessats. Mozart va realitzar aquest truc típicament musical d'una manera tan definitiva i perfecte que tots els que després ho van fer servir – i qui no) - són deutors seus. Deu ser un efecte fonamental de l'escriptura operística, ja que avui està exactament tan viu com en temps de Mozart.

També en un altre aspecte es va avançar Mozart a la seva època. Ell va ser el primer compositor que va escriure una comèdia amb text en llengua alemanya. El rapte del serrall, estrenada el 1782, és la primera fita en el camí que condueix directament a la futura òpera alemanya. Establir l'estil per a una llarga sèrie d'imitadors, entre els quals es pot comptar el Wagner dels Meistersinger (Els mestres cantaires).

Obertura Les noces de figaro	Così fan tutte- Soave sia il vento
Fragment de Don Giovani. Madamina	La flauta màgica- Der Hölle Rache (Ària de la Reina de la Nit
El rapte en el serrall, Mozart	La flauta mágica, Mozart